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1.中国纸币的发展历史

2.纸币和货币关系

3.《子夜》的写作背景

4.纸币发展史

5.开片的白蜜蜡能佩戴吗

6.中国货币发展史

中国纸币的发展历史

中国最初的货币是原始社会末期使用的海贝。公元前200多年出现了金属货币和铸币。秦朝（前221年-前206年）建立后，统一了币制，以黄金和方孔圆形的铜钱流通全国。最早的纸币是北宋（960年-1127年）时期的“交子”。

宋代铜钱和铁钱并用，四川地区则专用铁钱。当时，四川是盐、茶、丝绸的重要产地，货币流通很大，但铁钱非常笨重，大钱一千枚重二十五斤，买一匹罗需中钱二万枚，重二百六十斤，随着商品经济的发展，铁钱不便流通的弊病越来越突出。

因而宋真宗时（997—1022）成都有十六家富商共同印制发行了代替铁钱的纸币—“交子”。“交子”上面印有房屋、树木、人物等图案，还有签押作为暗记。交子可以兑换现钱，也可以在市场上流通，用交子向交子铺兑换现钱时，须交一定数量的佣金。新旧交子三年兑换一次。

后来，由于交子铺的富商挪用吞没现钱，交子的兑换不能保证，常引起争讼，官府遂禁止商人发行。1023年（仁宗天圣元年），改由政府发行交子。

民国时期纸币：先生领导的辛亥革命，推翻了昏庸腐朽、丧权辱国的清朝统治，结束了中国延续两千余年的封建帝制，创立了资产阶级共和国，谱写了中国近代史上的光辉一页。辛亥革命前已在国外发行“铸饷券”，为了军事开支的需要，又发行了“军事用票”等纸币。

辛亥革命胜利后，于民国初年，原“大清银行”改为“中国银行”，把交通银行定为国家银行，先后发行兑换券，中国银行和交通银行于1916年停止了兑现承诺，1924年，在广州设立“中央银行”代理国库，履行国家银行职能，发行货币。

此外。经国家核准的普通商业银行也发行了钞票，各省省地方金融机构也先后发行了地方钞票。民国时期，中央银行、中国银行、交通银行、中国农业银行及地方省、地、市、甚至县，亦都相继发行了各类众多的钞票，铸行了多种金币、银元、铜元、镍币等货币。

扩展资料：

世界上最早的纸币是中国北宋时期四川成都的“交子”。首次在欧洲使用的纸币是1661年由瑞典银行发行的，不过那时发行纸币只是权宜之计，并不是作为真正的货币。1694年，英格兰银行创立，开始发行银单。银单最初是手写的，后来才改为印刷品。

世界上共有两百多种纸币，流通于世界193个独立国家和其他地区。作为各国货币主币的纸币，精美、多侧面地反映了该国历史文化的横断面，沟通了世界各国人民的经济交往。世界上比较重要的纸币包括美元、欧元、人民币、日元和英镑等。

纸币上的图案大致能够反应一个国家的价值取向，其内容也传递了一个国家的政治制度、文明程度。它是一张国家名片，呈现了这个国家在努力倡导一种什么样的国家伦理。

参考资料：

纸币和货币关系

1、纸币是在货币充当流通手段的职能中，由金属货币演变而来，没有金属货币，就没有纸币。

2、纸币只按照它所代替的金属货币的价值执行流通手段的职能。

3、纸币的发行量必须以流通中实际需要的货币量为限度。货币有价值，就能够以自身的价值去衡量其他商品的价值，具有价值尺度的职能;其次，货币有使用价值，就能够去充当商品交换媒介的职能。所以，把价值尺度和流通手段是货币的基本职能，其他的支付手段、贮藏手段、世界货币是在基本职能上衍生出来的。

纸币是当今世界各国普遍使用的货币形式，而世界上最早出现的纸币是中国北宋时期四川成都的交子，中国则是世界上使用纸币最早的国家。

扩展资料：

货币的契约本质决定了它可以有不同的表现形式，比如一般等价物、贵金属货币、纸币、电子货币等。它可以用作交易媒介、储藏价值、延期支付标准和记帐单位。实物货币是专门在物资与服务交换中充当等价物的特殊商品，是人们的商品价值观的物质附属物和符号附属物。

既包括流通货币，尤其是合法的通货，也包括各种储蓄存款，在现代经济领域，货币的领域只有很小的部分以实体通货方式显示，即实际应用的纸币或硬币，大部分交易都使用支票或电子货币。

货币区是指流通并使用某一种单一的货币的国家或地区。不同的货币区之间在互相兑换货币时，需要引入汇率的概念。在现代经济中，货币起着根本性和基础性的作用。

百度百科-货币

百度百科- 纸币

《子夜》的写作背景

你综合参考一下：

一、

说到《子夜》，它是茅盾有了 “ 大规模地描写中国社会现象的企图 ” 后写的。《子夜》所展现给我们的是一部民族工业资本的社会命运悲剧 —— 一个刚强有为的民族工业巨子如何在帝国主义和军阀政治的双重挤压下，又在工农革命夹击中，一路奔突，一败涂地。

在本文中，文章宏伟严密且脉络清晰。只就开头、结尾两章就足见作者的匠心。大上海温软的和风在苏州河上轻轻吹拂，吹得人浑身酥软的时刻，吴荪甫迎来了他为避祸乱来上海寓居的老父。此时的吴荪甫气派威风，不可一世。书尾，吴荪甫惨败于赵伯韬，厂房、银行、公馆全没有了。他带着姨太太到牯岭消暑，静悄悄的，灰溜溜的。这一闹一静的首尾呼应，不正展示了作者的匠心独运吗？

在本书中，单写了城市工人运动，既已不能表现当时的革命主流，而当时的城市工人运动在李立三路线的错误指导之下，虽然声势浩大，敌人惊惶失措，而革命力量也蒙受了不小的损失，这就使小说的气氛，虽有悲壮之处，而大体仍然暗淡，显不出中国革命进行的伟大气魄与最后的必然胜利的前景。

《子夜》为我们塑造了众多的人物形象。首先是魁梧刚毅、紫脸多疱的吴荪甫。他凭借着游历欧美所得的见识，雄厚的资金，过人的胆略、智谋和手腕，企图实现他的幻想；高大的烟囱如林，在吐着黑烟；轮船在乘风破浪，汽车在驶过原野 —— 一个强大的工业王国。然而他生不逢时。半封建半殖民地的社会性质，决定了他的悲剧命运。在人物的塑造上，茅盾实现了他自己的创作意图： “ 中国民族资产阶级中虽有些如法兰西资产阶级性格的人，但是因为 1930 年半殖民地的中国不同于十八世纪的法国，因此中国资产阶级的前途是非常暗淡的。 ” 吴荪甫的对头，买办金融资本家赵伯韬也是映入读者眼帘的重要形象。但是作者并没有着力正面描写他，只是通过其他人物的反衬，就活脱脱地立起了一个 “ 公债场上的魔王 ” 形象。他既与军政界有联络，又 “ 同美国人打公司 ” ， “ 做起公债就同有鬼帮助似的，回回得手 ” 。正是他的回回得手，将吴荪甫逼进了绝境。

这部小说的写作意图同当时颇为热闹的中国社会性质论战有关。

这样一部出色的小说，实在值得每个人去看、去读、去研究，它是当时中国工业的一个很好的例子。读了这一部小说，就相当于了解了当时的时代背景，对我们的文学方面的认识有很大的帮助和推进作用。

二、

《子夜》写作的前前后后

一九三○年秋，我眼疾、胃病、神经衰弱并作，医生嘱我少

用眼多休息。闲来无事，我就常到卢表叔公馆去，跟一些同乡

故旧晤谈。他们是卢公馆的常客，他们中有开工厂的，有银行

家，有公务员，有商人，也有正在交易所中投机的。从他们那里

我听到了很多，对于当时的社会现象也看得更清楚了。那时，

正是与冯玉祥、阎锡山在津浦线上大战，而世界经济危

机又波及到上海的时候。中国的民族工业在外资的压迫和农

村、经济破产的影响下，正面临绝境。为了转嫁本身的危

机，资本家加紧了对工人的剥削。而工人阶级的斗争也正方兴

未艾。翻开报纸，满版是经济不振、市场萧条、工厂倒闭、工人

罢工的消息。我又时常从朋友那里得知南方各省的苏维埃红

色政权正蓬勃发展，红军粉碎了多次的军事围剿，声威

日增。尤其部红军的攻占长沙，极大的振奋了人心。这

些消息虽只片段，但使我鼓舞。当时我就有积累这些材料，加

以消化，写一部白色的都市和赤色的农村的交响曲的小说的

想法。

一九三○年夏秋间进行得很热闹的关于中国社会性质的

论战，对于确定我这部小说的写作意图，也颇有关系。当时的

论战者提出了三种论点：一、中国社会依旧是半封建半殖民地

的社会，推翻代表帝国产义、封建势力、官僚买办资产阶级的

政权，是当前革命的任务，领导这一革命的是无产阶

级。这是革命派的观点。二、中国已经走上了资本主义道路，

反帝反封建的任务应由中国资产阶级来担承。这是托派的观

点。三、中国的民族资产阶级可以在既反对***，又反对帝

国主义和官僚买办阶级的夹缝中求得生存和发展，建立欧美

式的资产阶级政权。这是一些资产阶级学者的观点。我写这

部小说，就是想用形象的表现来回答托派和资产阶级学者：中

国没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义、封建势力

和官僚买办阶级的压迫下，是更加半封建半殖民地化了。中国

的民族资产阶级中虽有些如法国资产阶级性格的人，但是一

九三○年半殖民地半封建的中国不同于十八世纪的法国，中

国民族资产阶级的前途是非常暗淡的。它们软弱而且动摇。当

时，它们的出路只有两条：投降帝国主义，走向买办化，或者与

封建势力妥协。

我最初设想，这部都市--农村交响曲将分为都市部分

和农村部分，都市部分打算写一部三部曲，并且写出了初步的

提纲。

第一部叫《棉纱》。在此部中拟写：一、趁欧战（即第一次世

界大战）时主要的资本主义强国一时无暇东顾的机会，中国的

民族资产阶级有了抬头的希望；轻工业的棉纱纺织工业一时

有发展之前景。二、但在初期资本主义的轻工业勃兴之同时，

农村的破产以加速度进行；受地方军阀压迫、剥削及洋货的掠

夺之农民，早已不能生活，本国生产的纱、布，价钱比洋货高，

农民没有能力购买。于是，三、中国轻工业的嫩芽旋踵即受日

本纱之竞争而濒于破产。日本的纺织工业也是趁欧战的机会

而得大盈利的，此时以雄厚的资本来和中国纺织工业竞争。此

一部分主要写工人与资本家的斗争，工人两次罢工都被资本

家以分化、欺骗的手段所破坏，最后一次比前两次更猛烈的罢

工，则被资本家雇用流氓来破坏了。此一部分还有侧面描写：

一、工人生产之剩余价值本来不少，但暴发户的厂主全家挥金

如土，使厂主加重对工人的剥削而引起罢工。二、第一次罢工

时，别的几家中国厂因为希望少一竞争者，便由他们的走狗煽

动此厂工人罢工。但在第二次罢工时，煽动者们又联合着不许

此厂的厂主允许工人的要求。此厂主乃想到不如将厂卖给日

本人，尚不失为富家翁。那时我定了研究计划：一、纱厂内部组

织及工作情形；二、日本纱厂竞争时代之中国纱厂情形；三、日

本纱厂竞争的方法。与此同时，我还读了周培兰的《中国纺织

业及其出品》（商务印书馆出版）。我还打算写这个厂主的个性

是：最初雄心勃勃，他说欧战后印度的民族资产阶级的发达，

也是先搞轻工业，印度的独立运动是以这些民族资产阶级为

背景的。但在他成为暴发户后，就骄奢*逸，顿时换了一个人。

当厂中第二次罢工后，他向外国银行借款，其弟阻之，他则说：

我们中国的资产阶级有什么祖宗遗产呢？数千年来所积累的

剩余劳动现存的形态是堤防、运河、万里长城，以及无数祠堂、

庙宇。我们太疲乏了，不能与外国人比，只好投降。

都市的第二部分是《证券》。这部分表现的要点如下：一、

官僚、地主、失败后的工业家，都将他们积累的资本来开银行，

办交易所，造成了金融资本的堡垒（财阀），这便是中国转向资

本主义第二七的现象。二、这些财阀的主要事业便是和政府勾

结，垫款，承销公债，自己发财。三、他们用各种方法吸收了小

资产阶级的储蓄，又向外国银行借款来做政府的垫款，所以他

们一方面是代外国人扩张经济势力，而又一方面是维持了地

方军阀及卖国政府。四、剩余资本不做生产事业而以金融资本

的形式来营利，表示了中国资产阶级的极端堕落。

这一部分的男主角来自三个方面：一、乡间的高利贷者，

交易所投机成功而致富的，这两种人的致富都是牺牲了家乡

一些人而得的。二、旧官僚出品剥削来的民脂民膏而在交易所

中活跃的。三、《棉纱》中的厂主兄弟二人。这三项人合资开一

银行。

故事梗概如下：银行开幕之日，有两个被银行股东之一

（放高利贷致富而开交易所的）所愚弄（买交易所的股票）而尽

失所有的甲太太及丙先生，听说害他们的仇人开银行了，特来

算帐。但是找不到仇人，反被银行中人做好做歹劝走了。银行

股东之一的纱厂主的老弟现在是总司库，他见甲太太的女儿

甲**很美，便起了坏心。他说，银行愿意收甲**为职员，算

是补偿她母女从前所受的损失。此后，这位总司库屡次诱惑甲

**，但总不成功。因为甲**的未婚夫丁先生在美国学电机

工程，不久即将回国。在一次宴会中，总司库灌醉了甲**从

而得遂所欲。事后，甲**与总司库大闹，总司库谓愿娶她为

起，甲**不许。总司库于是说，当作没有这回事，且谓此事只

有我知你知，决无第三人知道。甲**转思闹开了，自己也不

光彩，姑且允忍。不久，她的未婚夫丁先生回国了，却与总司库

认了中学时代的同学。丁先生便和甲**商量结婚的事。甲

**没有勇平坦白告诉丁先生，只好结婚。丁先生一心想开工

厂，招股到处碰壁，不得已同总司库商量，向银行借款。总司库

不允，反劝丁先生把变卖家产得的现款存入银行。丁先生自然

不肯。后来因见工厂开不成，又听总司库的花言巧语将钱买了

美国某项股票。然而纽约的股票暴落风潮使他破产。从此，这

一对夫妇都成了失心狂。

都市的第三部分《标金》。表现的要点如下：一、金融资本

家只做了军阀的帐房不能调节中国的工业。二、正当国际资本

主义没落时期的中国资产阶级除了以外人附庸的形式而存

在，是没有第二条路的。三、但是中国资产阶级尚虚言骗人，自

称为中国资产阶级。

故事的结构：一、银价低落的结果，造成了中国金融资本

的得利及工商业之倒闭。二、完全是买办阶级化身的中国金融

资本家，比工商业者更堕落。三、专持加紧剥削工人，中国的工

业家也难以自存。

这部分的内容梗概如下：古先生在三十年前得了半肢疯，

卧居一楼，与世隔绝，日惟诵《太上感应篇》。古先生的长子在

上海开办火柴厂，女及幼子侍父家居。民国十八年，因土匪连

次洗劫附近各镇，长子乃租小火轮一条迎古先生到上海。古先

生在汽车中外望，看见汽车、电车、冲霄大楼迎面而来，近代都

市的紧张混乱，以及新式时装**袒臂露腿，凡此一切皆使古

先生怔忡、晕眩，他展开手中所抱之《太上感应篇》，欲诵阅以

宁定心神，然而不能。长子见状，乃以本日报纸授之。古先生

看报，不料正有黄慧如案的新闻，他看了后气厥，遂晕倒于车

中，从此不能再醒。火柴厂老板有个表兄，就是前二部分中纱

厂主的老弟，现为某银行的副经理兼作投机生意，他劝火柴厂

主不如以火柴厂抵押，得现款，做金子生意，但火柴厂老板不

肯。然而他不知道自己的老婆却正以私蓄做金子生意。但金

价忽跌时，她也尽丧所有。

火柴厂因金贵银贱而原料（来自国外）腾贵之累，终于不

能维持，抵押给外国银行，但仍为经理，对厂中工人演讲，尚自

称"国货工厂"云云。

我本来打算以《棉纱》、《证券》、《标金》三部曲作为新小说

的都市部分，而贯穿于此中的一个人就是《棉纱》中厂主之老

弟。但是写完了提纲，就觉得这种形式不理想：农村部分是否

也要写三部曲？这都市三部曲与农村三部曲又怎样配合、呼

应？等等，都不好处理。于是我就搁下了这个计划。

十一月，我转而写中篇小说《路》，这就又回到了写知识分

子的题材。可是才写了一半多，眼病又第二次发作，这次比上

次更严重。上次目疾发作时为我治病的某眼科医生，此次却束

手无策。这就为难了。上海的眼科医生也不少，为我治病的那

位，算是其中翘楚。他也束手无策，那么，还有谁可以请教。幸

而郑振铎介绍了他的同乡而新从日本回来在上海开业的刘以

祥。他检查我的两眼，就说我是老痧眼，现在两眼上眼皮已无

痧粒，却结成瘢，这不是此次眼疾之原因。此次眼疾之所以严

重，在于右眼角膜溃烂，成一小孔。左目则有厚翳从上而下已

掩半个瞳孔。我听这么说，有点发慌。我问刘以祥怎么办呢？

他说右目易治，只要注射自己血清，大约一星期可以复原，左

目那层翳却比较难以对付，说不定多少时间可以消除。所谓自

己血清者，是从我身上抽一点血，然后配以药。注射部分是在

右目眼角。我听说要在眼上打针，即使是在眼角，也觉得诧异。

但事到如今，只有照办。当天，刘医生取了我的血，嘱我第二天

去注射。我回家对母亲和德沚说了，她们都大骇，说从没听说

眼上可以打针。因此，第二天我去时，德沚便也同去。注射前，

刘以祥叫我心想别事，不把注射当一回事。我闭目如教，心想

写作之事，一会儿，刘以祥说成了，我睁开眼，不知何时已经注

射完毕。刘以祥又问我喝酒否，抽烟否？我答以向不喝酒，但

抽烟却多。刘说，从今以后，也不能抽烟了。又取出一支药膏，

说每天几次抹在眼上，抹后要轻轻揉几下，并给了小小的玻璃

管，说药膏就涂在管上。这种药膏是什么名字，我忘记了，但记

得药厂名为Lily。回家后，德沚说，注射是右目左角眼皮上，也

称赞医生本领好，这眼皮上注射真不容易。因为刘医生叫我不

能再看书写字，总之不能再用眼，所以母亲就叫德沚监督我。

我每星期到刘医生处复诊。两星期后，右眼已经恢复原

状，但左目的云翳如故。我耐心养病，左目不看书看报。如是

者三个月，刘以祥说我的左目上的云翳也退去了。他说，出乎

他的意料，我竟恢复得这样快。我说，这是因为严格遵守你的

教导之故。药膏没有用完，刘以祥说可以继续用，每晚临睡前

一次，直到用完为止。我也如教。

在这三个月的休息期间，眼虽不能多用，我的思想却大活

动。我暂时抛开了《路》，又回到城市--农村三部曲上来了。

我决定改变计划，不写三部曲而写以城市为中心的长篇，即后

来的《子夜》。旧计划《标金》的故事第一节古先生的半肢疯及

受不了都市的混乱紧张生活的刺激而中风，保留下来，但不是

火柴厂老板的父亲而变为吴荪甫的父亲了。火柴厂之亏本等

等也保留，但厂主是周仲伟了，而且这个火柴厂主的性格比原

计划的要复杂得多。

其次，我进一步研究当时的中国经济现状，决定将纱厂改

为丝厂。因为，当时中国的工业产起以外销为主要业务的，唯

有厂经（即机器缫成的丝），而且在法国里昂，美国纽约市场早

已站稳脚跟，但此时受日本丝之竞争而渐趋于失利之地位。

这三个月中，好像重温读过的书，我又访问了从前在卢公

馆所遇到，并曾和他们长谈过的同乡亲戚故旧。正所谓温故而

知新，这一次重访同乡故旧，在他们的谈话中，使我知道仅一

九三○年，上海的丝厂由原来的一百家变成七十家。无锡丝厂

由原来的七十家变成四十家。广东丝厂的困难也差不多。其

他苏州、镇江、杭州、嘉兴、湖州各丝厂十之八九倒闭。四川丝

厂宣告停业的，二、三十家。这都是日本丝在国际市场上竞争

的结果。这坚定了我的以丝厂作为《子夜》中的主要工厂的信

心。我又从同乡故旧的口中知道，一九二九年中国火柴厂宣告

破产的，江苏上海九家，浙江三家，河北三家，山西四家，吉林

三家，辽宁三家，广州十三家。这又坚定了我以内销为主的火

柴厂作为中国民族工业受日本和瑞典的同行的竞争而在国内

不能立足的原定计划。这便是我用力描写周仲伟及其工厂之

最后悲剧的原因。

同时我再一次参观了丝厂和火柴厂。我是第一次写企业

家，该把这些企业家写成怎样的性格，是颇费踌躇的。小说中

人物描写的经验，我算是有了一点。这就是把最熟悉的真人们

的性格经过综合、分析，而后求得最近似的典型性格。这个原

则，自然也可适用于创造企业家的典型性格。吴荪甫的性格就

是这样创造的；吴的果断，有魄力，有时十分冷静，有时暴跳如

雷，对手下人的要求十分严格，部分取之于我对卢表叔的观

察，部分取之于别的同乡之从事于工业者。周仲伟的性格在书

中算是另一种典型，我同样是综合数人而创造的。

在决定改写长篇小说之后，我就重新构思写出了一个《提

要》和一个简单的提纲，在我的眼疾完全治愈，并续写完了

《路》之后，又据此提纲写出了约有若干册的详细的分章大纲。

现在这些大纲都丢失了，但那个《提要》却奇迹般地保存了下

来！这个《提要》字数不算多，我就把它抄在下面。因为从中可

以窥见我写《子夜》的最初的设想。

三、

就《子夜》而言，它能完成意图的百分之几呢？那么，具体地简要地说来，不过如下：

《子夜》的时代背景是一九三○年春末夏初。这短短的时间内，有几件大事值得一提。第一，国民党内部争权的斗争，又一次爆发为内战。汪精卫、冯玉祥、阎锡山为一方，为另一方，沿津浦铁路一带作战，其规模之大，战争的激烈，创造了国民党内战的纪录。老百姓遭殃自不待言，工商业也受到阻碍。第二，欧洲经济恐慌影响到当时中国的民族工业，一些以外销为主要业务的轻工业受到严重打击，濒于破产。第三，中国的民族资产阶级为了挽救自己，就加强了对工人的剥削。增加工作时间，减低工资，大批开除工人，成为普遍现象，这就引起了工人的猛烈反抗，罢工浪潮一时高涨。第四，处于三座大山残酷压迫下的农民，在***领导下武装起义，势已燎原。

《子夜》原来的计画是打算通过农村（那里的革命力量正在蓬勃发展）与城市（那里敌人力量比较集中因而也是比较强大的）两者革命发展的对比，反映出这个时期中国革命的整个面貌，加强作品的革命乐观主义。小说的第四章就是伏笔。但这样大的计画，非当时作者的能力所能胜任，写到后来，只好放弃。而又舍不得已写的第四章，以致它在全书中成为游离部分。同时，单写城市工人运动，既已不能表现当时的革命主流，而当时的城市工人运动在李立三路线的错误指导之下，虽然声势浩大，敌人惊惶失措，而革命力量也蒙受了不少的损失，这就使小说的气氛，虽有悲壮之处，而大体仍然暗淡，显不出中国革命进行的伟大气魄与最后的必然胜利的前景。

对于立三路线，小说是作了批判的，但不深入。也没有描写到当时员中间反立三路线的斗争。

以上种种，都与作者当时的生活经验有关。

这本书写了三个方面：买办资产阶级，民族资产阶级，革命运动者及工人群众。三者之中，前两者是作者与有接触，并且熟悉，比较真切地观察了其人与其事的；后一者则仅凭“第二手”的材料，即身与其事者乃至第三者的口述。这样的题材的来源，就使这部小说的描写买办资产阶级与民族资产阶级的部分比较生动真实，而描写革命运动者及工人群众的部分则差得多了。至于农村革命势力的发展，则连“第二手”的材料也很缺乏，我又不愿意向壁虚构，结果只好不写。

此所以我称这部书是“半肢瘫痪”的。

剩下一个问题不可以不说几句：这部小说的写作意图同当时颇为热闹的中国社会性质论战有关。当时参加论战者，大致提出了这样三个论点：一、中国社会依然是半封建半殖民地的性质；打倒国民党法西斯政权（它是代表了帝国主义、大地主、官僚买办资产阶级的利益的），是当前革命的任务；工人、农民是革命的主力；革命领导权必须掌握在***手中，这是革命派。二、认为中国已经走上资本主义道路，反帝、反封建的任务应由中国资产阶级来担任。这是托派。三、认为中国的民族资产阶级可以在既反对***所领导的民族、民主革命运动，也反对官僚买办资产阶级的夹缝中取得生存与发展，从而建立欧美式的资产阶级政权。这是当时一些自称为进步的资产阶级学者的论点。《子夜》通过吴荪甫一伙终于买办化，强烈地驳斥了后二派的谬论。在这一点上，《子夜》的写作意图和实践，算是比较接近的。

当然，《子夜》的缺点和错误还很多，读者自知，这里就不噜嗦了。

一九七七年十月九日

茅盾记于北京

纸币发展史

中国是最早使用纸币的国家,马可波罗来中国时曾惊叹于中国人使用纸币.

最早的纸币是北宋（960年-1127年）时期的“交子”。

宋代铜钱和铁钱并用，四川地区则专用铁钱。当时，四川是盐、茶、丝绸的重要产地，货币流通很大，但铁钱非常笨重，大钱一千枚重二十五斤，买一匹罗需中钱二万枚，重二百六十斤，随着商品经济的发展，铁钱不便流通的弊病越来越突出，因而宋真宗时（997—1022）成都有十六家富商共同印制发行了代替铁钱的纸币—“交子”。“交子”上面印有房屋、树木、人物等图案，还有签押作为暗记。交子可以兑换现钱，也可以在市场上流通，用交子向交子铺兑换现钱时，须交一定数量的佣金。新旧交子三年兑换一次。后来，由于交子铺的富商挪用吞没现钱，交子的兑换不能保证，常引起争讼，官府遂禁止商人发行。1023年（仁宗天圣元年），改由政府发行交子。

“交子”是中国、也是世界上最早的纸币。纸币的出现是货币发展的重大进步，在经济史上具有划时代的意义。南宋、元、明、清各朝也都发行和使用纸币，不过，在中国封建社会里纸币的流通面并不广，尚不能完全代替金属货币。中国纸币的大量发行和使用，是近代以后的事情。

民国时期纸币: 国家银行票, 商业银行与特种银行票, 军用票,

国民政府纸币: 法币

二十世纪二十年代与三十年代之交，国内的货币发行也未趋统一，杂乱不堪。国民党政府于1935年实行“法币改革”，规定中央、中国、交通三行（后加中国农民银行）所发行的钞票为“法币”，同时禁止银元在市面上流通，并强制将白银收归国有。在抗日战争和期间，国民党政府采取通货膨胀政策，法币急剧贬值。1937年抗战前夕，法币发行总额不过14亿余元，到日本投降前夕，法币发行额已达5千亿元。到1947年4月，发行额又增至16万亿元以上。1948年，法币发行额竟达到660万亿元以上，等于抗日战争前的47万倍，物价上涨3492万倍，法币彻底崩溃。

关金券, 金元券,银元券(规定金元券五亿可向中央银行兑换银元券一元) 东北九省流通券

第一套人民币,这套人民币的面额分别为1元、5元、10元、20元、50元、100元、200元、500元、1000元、5000元、10000元、50000元. 由于当时通货膨胀严重，物价高涨，因此，这套人民币没有发行辅币，也没有发行金属货币。

开片的白蜜蜡能佩戴吗

古董蜜蜡经过了长时间的氧化反应和风化形成了红色包浆以及有风化纹的皮壳。那么，古董蜜蜡可以戴吗 ？古董老蜜蜡自然可以佩戴着，但是古董蜜蜡的价值很高，需要平时注意保养。

对于保养，要知道蜜蜡本身的硬度不是很高，最怕的是磕碰，之所以老蜜蜡那么沧桑就是因为经历了长时间的流传，这期间避免不了磕磕碰碰，留下一些痕迹，您到手之后要尽最大的可能去保护她，避免磕碰。

避免接触高温，和太阳下暴晒。蜜蜡本身是树脂化石，温度太高会变形甚至融化，与火直接接触就烧坏了。

不要接触化学用品，比如洗手液，化妆品等等，这些含有化学用品的成分会破坏老蜜蜡的皮壳和包浆。

尽量不要泡水里，正常佩戴时候洗手什么的不要紧，但不要长时间泡水里，或者洗澡的时候不要带，因为古董老蜜蜡表面已经有了一层包浆，泡水里同样会破坏表面的皮壳和包浆，包浆洗掉了就失去那种珠宝光泽了。

不要让老蜜蜡所处环境忽冷忽热，温差过大，因为温差过大的话可能会加速老蜜蜡的开片，虽说老蜜蜡开片是正常的，但是开片开不好就是那种比较深的稀疏的纹路，感觉像裂了一样。

老蜜蜡的珠子需要和其他材质的珠子搭配在一起的时候，如果材质比较硬的，比如绿松石，南红等，中间一定要有保护措施，加一些质地柔软的隔片，比如牛皮隔片，硅胶隔片等等，否则时间久了对老蜜蜡的孔道会有磨损。

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中国货币发展史

中国货币发展史：

1、我国是世界上最早使用货币的国家之一，至今已有四千多年的历史。

出现过布钱、刀币、圆钱、五铢钱、通宝、制钱、银两、银元、铜元以及牺牲品类金银币、谷帛币和纸币，种类繁多，形制多样，币材广泛，堪称世界货币之冠。

2、中国古代货币在形成和发展的过程中，先后经历了五次极为重大的演变：

自然货币向人工货币的演变、由杂乱形状向统一形状的演变、由地方铸币向中央铸币的演变、由文书重量向通宝、元宝的演变 、金属货币向纸币“交子”的演变。

3、中国从春秋时期进入金属铸币阶段到战国时期已确立布币，刀货，蚁鼻钱，环钱四大货币体系。以后又经历了秦、唐、汉、魏晋南北朝，直到1948年12月1日，中国人民银行成立并发行第一套人民币。

扩展资料

明清货币

明“银”，明朝初朱元璋推行纸币政策，发行“大明宝钞”与铜钱并用。

但大明宝钞不定发行限额，也没准备金，很快就导致通货膨胀，故明中叶嘉靖年后，宝钞已不能通行，民间主要用白银和铜钱。

清朝货币

清代铜钱沿用明朝的制度，主要铸行小平钱，清代铜钱中以咸丰钱最为复杂，钱文有通宝、重宝和元宝之分，面值不同，钱局不同，清朝民间商务大数用银，小钱用钱，钱、银并行。

清初一百年以银锭为主币，清朝后期银锭开始向银元转化。

明朝中叶起，在对外贸易中外国商人用他们的银元购买中国丝、茶、瓷器等，使各种外国银元开始在中国流行。

到清道光年间，从签不平等《南京条约》开始，赔款用的银元都是“洋钱”，当时中国本国还没银元，库存洋钱不足抵销数目剧增的对外赔款，于是迫使清末政府开始自己铸造银元。

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